Mit Jelent Megnezni A The Postot Trump Beiktatasanak Evfordulojan
Sean Wilson arról, hogy Steven Spielberg új filmje miért ne lehetne időszerűbb…
Mindössze 20 perc múlva A poszt , Steven Spielberg új drámája, elkezdtem átélni azt a kellemes érzést, amelyet csak a legjobb filmek képesek megidézni. Annyira magabiztosan kezeli Spielberg legújabb filmjét, a The Washington Postnak a terhelő Pentagon Papers kiadásáért vívott harcának történetét, hogy úgy éreztem, fültől fülig vigyorogni kezdek. Várakozással feszültem előre a székemben, mintha ki akarnám nyújtani a kezem, és minden új újságírói kinyilatkoztatást a film szereplői előtt tennék ki.
Ki kell emelnem, hogy újságíróként és íróként természetesen hajlamos vagyok a témára. Ennek ellenére az egység érzése, amelyet a film szívós riporterei között éreztem, egyfajta zavart is árnyalta. Hogyan állíthatnám azt, hogy ugyanahhoz a mezőhöz tartozom, mint Amerika Első Kiegészítésének ezek a bátor bajnokai, harcedzett újságírók és kiadók csoportja, akik átvették a Nixon-adminisztráció hatalmát és győztek?
Őszintén, nem tehetem. De filmújságíróként értékelem Spielberg anyagának esztétikai és kulturális hatását. A mozi mindig is erőteljes gyülekezési kiáltás volt a zsarnokság ellen, és A poszt nem más. Egyszerűen megtapasztalni örömeit, majd megfogalmazni a gondolataimat ebben a funkcióban, annyit tesz, mint egy dacos, lelkesítő filmkészítéssel foglalkozni, amely szembeköpi a világ aktuális eseményeit.
A film sikerének számos oka van. A technikai mozi virtuóz darabjaként Spielberg az elmúlt évek legbátortalanabb és legélénkebb alkotása, amelyet kétségtelenül felgyorsított egy rendkívül gyors gyártási folyamat, amelynek célja a Trump-korszak viharos hozzáállásának kamatoztatása. (Erről röviden bővebben.) Janusz Kaminski operatőri munkája érdekfeszítő kontrasztot alkot az 1976-os testvérfilmmel Az elnök összes embere Spielberg kameramunkája éppolyan jellemző mozgására, mint Alan J. Pakuláé a zárkózott, visszafogott megközelítésben.
Nem tudtam betelni a Meryl Streep-féle Katherine Graham, a Post első női kiadójának felvételeivel, amint elnyelték a gazdag, fehér kiváltságos férfielittel teli barlangos tárgyalótermek. Ő a bárány, aki bemerészkedik a farkasok barlangjába, és felvillanyoz, ha figyeli, hogyan forgatja finoman az asztalokat a dráma során. (Az egyik legfontosabb Streep-beszéd során a hallgatóság egyik tagja olyannyira izgatott volt, hogy tapsban tört ki.)
Graham utazása a film gerince, mégis csak egy a sok szál közül, amelyeket Spielberg, valamint Liz Hannah és Josh Singer írók ügyesen kezelnek. (Utóbbinak a filmes újságírás iránti bizalma korábban Oscar-díjas hatást mutatott be Reflektorfény , és itt ismét bizonyíték.) Spielberg távolról sem szentesíti a Post megközelítését, hanem igyekszik bemutatni a vállalati csatát köztük és a rivális The New York Times között, akik elsőként publikálnak a jelentésről, de később a Legfelsőbb blokkolja őket. Bíróság.
Ez az ipari verseny története, Tom Hanks lenyűgözően durva, mindent elsöprő benyomása Ben Bradlee szerkesztőről, aki Jason Robards korábbi, Oscar-díjas alakításának remek utódja. Ez egy narratíva az ipari rangot a művészi kifejezéssel szemben: a feszültség nagy része abból a tényből fakad, hogy a közzétételi döntés egybeesik azzal, hogy Graham nyilvánosságra hozta a lapot, ezzel veszélybe sodorva újonnan megbékített befektetőit.
A film jelentőségét azonban sokkal több határozza meg, mint lenyűgöző technikai és esztétikai érdemei. Eszembe jutott, hogy a filmnézésem egybeesett Donald Trump amerikai elnökké való beiktatásának egyéves évfordulójával.
Lényegében eltelt egy év, amikor a tudatlanság, a félelem és a gyűlölt „álhír” kifejezés erőt kapott. A 2017-től 2018-ig tartó évben valóban átléptük a Rubicont egy orwelli álomállapotba, ahol a „tény” fogalmát kétségbe vonja az az ember, akinek törekednie kellene arra, hogy ilyen dolgokat biztosítson. Még ennél is rosszabb, hogy Trump azon képessége, hogy aláássa az objektivitást, mint koncepciót, ugyanazokat a kételyeket veti el támogatói fejében. Márkamenedzserként hatékonysága vitán felül áll.
Kicsit perverz módon, A poszt elkeserítő élménynek tekinthető. Emlékeztet bennünket arra, hogy a drámai események után következő negyven évben nem léptünk elő annyira Nixon korszakának erkölcsi sötétségéből, mint inkább visszaestünk abba. A filmben magáról Nixonról készült diszkrét felvételek, amelyeket hosszú lencse stílusban filmeztek a Fehér Ház ablakain keresztül, miközben ismerős reszelője paranoiától recseg, könnyen helyettesíthető egy másik figurával a középpontjukban. (Bár vezetékes telefon helyett okostelefonnal.) A két különböző korszak párhuzama, amelyeket a tekintélyérzés köt össze, elkeserítő.
De nem ezért létezik a film? Spielberg filmje távolról sem kelt melankóliát vagy kétségbeesést, hanem diadalmas, vicces és ünnepi óda a szakmai dacról azokkal szemben, akik ezt meg akarnák állítani. A film csúcspontos montázsa a nyomni készülő papírról, a bugyborékoló fémes linotípusról, amely helyet ad a zúgó, csörömpölő nyomdagépeknek, fizikalizálja ezeknek a valóságos hősöknek az idegességét és merészségét.
Ez nemcsak a munka iránti elkötelezettség csúcspontja, hanem az épeszű, értelmes emberi lény iránti elkötelezettség. Az oda vezető út nem könnyű, kételyekkel, szorongással és a hűség esetleges megtörésével átszőtt, de ebből a nehézségből mind Graham, mind Bradlee végül félretette nézeteltéréseiket a nagyobb jóval szemben.
Nem csak egy izgalmas mozidarab, hanem Spielberg legújabb (az én pénzemért az egyik legjobb filmje) a tiszta látás, az intelligencia és a kemény oltás iránti könyörgés. Az a tény, hogy a film ilyenkor létezik, már önmagában fegyverre hívás. Reméljük, hogy más rendezők is gyorsan átveszik a stafétabotot.
Sean Wilson író, újságíró és filmzene rajongó, és megtalálható a Twitteren itt .
